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Ernest Greene es un chico de Georgia que además es cerebro de Washed Out, un proyecto de chillwave que lejos de colgarse del revival, rescata los vestigios más valiosos del synth pop y todos los demás géneros característicos de los ochentas, usándolos como armazón sonoro para atesorar una sensación evocadora y nostálgica que nos transporta a un mundo paralelo, en donde éste es más apacible, el tiempo se ralentiza, pero la emoción se mantiene firmemente contenida. El álbum debut,"Within and Without",es un claro ejemplo de todo lo arriba expuesto, en donde Greene navega en las suaves textura, transportándonos a un mundo sintético, que lejos de invitarnos a una fiesta de ritmo y vértigo en alguna playa paradisiaca, nos sumerge a un mundo de ensueño que transcurre sin prisas. Muchos critican el tono evocador del chillwave, su vocación revivalista. Sin embargo, cuando un melómano se encuentra con un disco de estos, no le queda más que olvidarse de los prejuicios, y entragarse con placer.

El trío The Antlers vuelve a sorprender con una nueva entrega, “Burst Apart”, en el que se aprecia una evolución del sonido ya que encontramos una paleta sonora más amplia y consistente, ocupando la electrónica un lugar importante en el acabado de las canciones. Sin un concepto que guié las canciones, estas se ven inmersas en una burburja que comprime amor y odio, expresadas en un pop melódico que les da un carácter de ensueño, a menudo interrumpido por rafagas de guitarras, de distorción, que sin embargo no altera la melodía que gobierna el disco en general. “Burst Apart” es un disco que te invita a volar hacia tu interior, en un ruta que explora tus sentimientos, sin escalas hasta el corazón.

Boris es una mítica banda japonesa cuya trayectoria abarca una cantidad de géneros que van desde el doom metal hasta el post punk. No se inscriben en ningún género aunque al mismo tiempo hacen uso de elementos pertenecientes a ellos. Para el 2011 lanzan al mercado dos discos el mismo día: “Attention Please” y “Heavy Rocks”, el primero de trabajado acabado pop, y el segundo atiende la primera parte de la historia de la banda(a veces veloz, a veces pesado). “Attention Please” se disuelve en la atmósfera dejando una sensación nocturna, con rezagos del post punk y el shoegaze, con un acento melódico que transcurre a lo largo del disco. Para esta ocasión lleva la palabra Wata, la guitarrista de la banda, que aporta con su voz a los rasgos melódicos del disco. Un disco cantado en japonés pero con semblante universal, “Attention Please” es un disco que se disfruta de principio a fin, y que posee el mérito de prolongar el crédito depositado en esta banda de culto.

A Zomby le gusta el misterio tanto como a Burial. El productor inglés de dubstep prefiere ser catalogado como un gran productor que no posee rostro para la opinión pública, situación que acrecienta el misterio alrededor de su nombre artístico. Su campo de acción se mantiene al margen de la industria musical, aunque no por ello es marginado por artistas de toda índole, quienes solicitan su trabajo reiteradamente. Para este año sale al mercado la continuación de “When Were U In ’92?”(álbum inspirado por la escena rave de inicios de los 90’s), “Dedication”, en donde el inglés vuelve a trabajar con el dubstep, matizando las canciones de un techno minimal, para luego insertarlas en estructuras más que complejas. Anoche, empecé a escuchar el disco antes de dormir, y sinceramente la sensación que deja “Dedication” es ambiguo, ya que si bien uno siente el sosiego producto de la contemplación, por otro lado somos concientes del mundo oscuro y desequilibrado de Zomby, quien nos invita a penetrar en su música, lleno de formas y colores que no son de este mundo.

Este año la revista Rock de Lux de España obsequió el "Beyond Swirling Clouds"(2005) de Mercury Rev, álbum en vivo grabado en el Barrowland Ballroom de Glasgow con el que repasan muchos momentos importantes de su carrera,desde la psicodelia hasta el rock de finos arreglos . Es una buena oportunidad para escuchar nuevamente a una de las bandas más importantes de los 90's, y recordar su grandeza, a pesar de que hoy en día parecen estar un poco olvidados.Drugs at work!

Lo que más resalta del tercer álbum de The Horrors, es el nuevo giro que le dan a su corta, pero a la vez interesante, carrera. Desde el garage-goth que significó su debut “Strange House”, pasando por el shoegaze-post punk de “Primary Colours”, The Horrors llegan a encontrar un sonido más accesible que rescata la estética menos saturada del post punk de mediados de los 80’s, es decir, la senda trazada por bandas como Psichedelic Furs y Echo and The Bunnymen. Sin embargo, la proeza no muere al adoptar dichos patrones de sonido, sino que los enriquece con elementos del shoegaze, el krautrock, la psicodelia, el glam rock(por momentos suenan a Suede), y el punk, permitiendo a las canciones una mayor variedad de matices, que por otro lado, no oculta la vena oscura, característica propia de la banda. Creo que la carrera de The Horrors es un buen ejemplo de lo que significa evolución en el mundo de la música, permitiéndonos apreciar la riquísima lista de influencias que descubren el por qué de un sonido rico al servicio de un concepto.

Commodore es una cuarteto sevillano de indie pop que acaba de sacar "Morsa"un EP de cuatro canciones de pop melódico, sostenidas en la fuerza de las cuerdas. Sin duda,la banda recuerda por momentos a Los Planetas, aunque lejos de ser una mera copia,resfrecan algunas de las mejores virtudes de los granadinos. "Morsa" es autoproducido, y nos mantiene a la expectatica de cúal será el próximos paso de la banda.

Blade Runner es un film que se queda en uno para siempre. ¿Cómo desligarse emocionalmente de esa oscuridad-belleza planteada por Blade Runner? Cada vez que algo me suena a esa dualidad ambientada en el futuro, yo recuerdo el film de Ridley Scott,estremeciéndome con las confesiones de Roy Batty como si fuera la primera vez. Pues bien, en estos días me volvió a pasar escuchando el debut de Blanck Mass(cuyo verdadero nombre es Benjamin John Power, la mitad de Fuck Buttons), un álbum que alcanza cumbres épicas a través de la repetición de notas -nacidas de sintetizadores analógicos-que se alargan en el tiempo. El ritmo se ausenta y la melodía gobierna, trazando los paisajes por donde el oyente debe transitar. Power se aleja de los estallidos rítmicos de Fuck Buttons y se entrega a la contemplación del paisaje que crea a partir de los muros creados por las capas de sonidos. Como volar sobre un oceano de metal que va a desembocar en el sol, así es el debut homónimo del inglés que nos embarca hacia un viaje que se perderá en los laberintos de la belleza. Ok, soy un Replicante.

Ha pasado menos de una década desde que el debut de Arcade Fire los presentara al mundo, convirtiéndose en la mejor carta de presentación del combo canadiense. Ahora ya es un clásico contemporaneo, muchas veces imitado, pero inalcanzable para todos. "Funeral" fue uno de los discos de la década pasada para este pequeño blog.

No Joy tiene mucho de My Bloddy Valentine. Aunque también de Sonic Youth. En su álbum debut, “Ghost Blonde”, muestran muchas virtudes orientadas desde la fijación en el binómio conformado por ambas(míticas) bandas. De los ingleses heredan esa capacidad para crear melodías pop en medio de la distorción, obteniendo en algunas canciones esa sensación de tensión latente que no llega a explotar. Otro detalle es que la voces de Jasmine White-Glutz y Laura Lloyd se encuentran enterradas por el muro de ruido, manteniendo un perfil bajo, quizás con la intención de suavizar el ruido, y no tanto como medio para dar significado. De los norteamericanos rescatan los huracanes sónicos, la explosividad del nervio presente en las canciones menos melancólicas, que son las que dominan en el disco. Las canadienses(que empezaron el proyecto a distancia,una en Los Angeles y la otra en Montreal)han sabido elaborar una propuesta interesante a partir de sus intereses musicales, no repitiendo un tópico conocido, sino más bien otorgando al mundo de las marañas de guitarras una nueva identidad a tomar en cuenta.