Uno de los dones que tiene el tiempo es que casi siempre hace justicia. Es cierto, a veces demora, pero por lo general pone las cosas en su sitio. Hace pocos días falleció Enrique Morente, una de las figuras del flamenco que amplió el espectro de un género musical cerrado en sí, que se negaba a sumarse a una naciente cultura global. La osadía la intentaron antes El Camarón de la Isla y Paco de Lucia con grandes resultados. Sin embargo, la ortodoxia del mundo del flamenco replegó con sus furibundas críticas al cantaor hacia las fuentes como castigo por el riesgo asumido, insulto a las raíces. Sin embargo, Morente nunca claudicó en su rol subversivo, y asumió las frases lapidarias de los que hoy le lloran.
El disco que significó ese paso hacia adelante se llama “Omega”, álbum que reúne las líricas de Federico Garcia Lorca y Leonard Cohen, las que se encuentran arropadas por el talento del sur ibérico y el estruendo de una banda de rock duro. De esta fusión se sostiene el disco, que a pesar de mostrar rasgos de la música popular española, es sobre todo un canto a la confusión de la ciudad. No por nada la mayor parte de las canciones son lecturas de “Poeta en Nueva York”, poemario que describe las impresiones de Lorca frente a la gran urbe que empezaba a gatear. La explosión del sonido está a cargo de Lagartija Nick, banda andaluza que nunca tuvo el protagonismo imponente como en “Omega”. Un álbum que significó la ruptura de Morente con su pasado, y su nacimiento en el universo de los artistas totales, cuya principal preocupación es comunicar y no sólo reproducir una tradición. La riqueza de este álbum es justamente presentar a un género musical completamente cerrado entregado al dialogo con otro sonido (el hard rock, el noise) en principio opuesto al devenir acústico del flamenco. Sin duda, el arte español ha perdido una luz intensa, cegadora, cuya muerte no sólo entristeció a la belleza y a su Sevilla entera, sino también a peregrinos errantes que ni si quiera conocen la silueta de su Alhambra, como es mi caso.
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